Wir transkribieren Ihr Unternehmen
Aus Zahlenwerk wird Kunst
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NRW feiert den 100. Geburtstag
eines ganz scharfen Hasen
Er charakterisierte Hitler als einen großen Künstler, der seine schöpferischen Fähigkeiten nur negativ gebraucht habe.1 Das bundesdeutsche Schulwesen hielt er für bolschewisiert, die Schulbücher im Nationalsozialismus für besser2 und die Jugend damals für nicht manipuliert.3 Der akademischen Welt (»Universitätsidioten«)4 stand er skeptisch gegenüber. So auch der bürgerlichen Demokratie und dem Pluralismus (»Pluralismus heißt, zerstreut euch noch mehr«).5 Ganz generell hielt er – als Anthroposoph fundamentalistischer Gesinnung – diese Gesellschaft für schlimmer als das Dritte Reich. »Hitler hat nur die Körper in die Öfen geschmissen.«6
Die Rede ist von Joseph Beuys, den das Land NRW im Rahmen eines umfangreichen Jubiläumsprogramms würdigt – mit zahlreichen Ausstellungen, Vorlesungen und Symposien. Schwerpunktmäßig geht es (in den Ankündigungen) um den erweiterten Kunstbegriff, freilich befreit von seiner völkisch-okkulten Grundierung. Dafür wird unter beuys2021.de vom NRW-Ministerium für Kultur und Wissenschaft mit ulkigen Beuys-Sprüchen aufgemacht. Etwa: »Ich bin ein ganz scharfer Hase«, »Demokratie ist lustig« oder »Ich bin ein Sender, ich strahle aus«.7
Als einen Sender, sprich Propagandisten der anthroposophischen Sache, hat er sich und seine Kunst verstanden. Das gab er offen zu. Und auch seine Auschwitz-Relativiererei (»Ich meine zum Beispiel, daß wir heute Auschwitz in seiner zeitgenössischen Ausprägung erleben.«)8 lässt sich stringent aus seiner Lesart der anthroposophischen Lehre herleiten.
Dass das Beuys’sche Werk mit den formalen Kriterien der Kunstkritik allein nicht zu fassen ist, liegt auf der Hand. Denn eine Kunst, die als religiös-therapeutischer Prozess daherkommt und auf die Gesundung einer, wie der Künstler dunkel raunt, »pathologisch« und »krebsgeschwulstartig«9 deformierten Gesellschaft zielt, schreit geradezu nach einer die Werkexegese fundierenden Extremismusforschung.
Der Berliner Künstler Albert Markert hat sich mit der Beuys’schen Kunst auseinandergesetzt, wissenschaftlich wie künstlerisch. Wir legen Markerts Berliner Beuys-Blätter in einer Sonderedition auf. Fünf Prozent des Nettopreises kommen einem säkularen Projekt zugute.
1. Vgl. Beuys, Joseph in: Lahann, Birgit: Hausbesuche. Zu Gast bei Künstlern, Stars und Literaten. Engelhorn Verlag, Stuttgart 1985, S. 258.
2. Vgl. Beuys, Joseph in:. Platner, Köln 1988 in: Gieseke, Frank/Albert Markert: Flieger, Filz und Vaterland: Eine erweiterte Beuys Biografie, Berlin, Deutschland:
Elefanten Press Verlag GmbH, 1996, S. 28.
3. Vgl. Adriani et al.: Beuys – Leben und Werk, 1981, S. 19, zit. n. Gieseke/Markert, 1996, S. 33.
4. Beuys, Joseph in: Beuys über Beuys - Ein Gespräch. Joseph Beuys im Gespräch mit Walter Smerling und Knut Fischer (Januar 1985 ab Min. 7:03): in: YouTube,
[online] https://www.youtube.com/watch?v=RQG_ide8-_g [15.02.2021].
5. Beuys, Joseph in: »Die Mysterien finden im Hauptbahnhof statt«. In: Der Spiegel, 23.1984, S. 178.
6. Beuys, Joseph, zit. n. Riegel, Hans-Peter: Beuys: Die Biographie, Berlin, Deutschland: Aufbau Digital (Kindle-Version), 2013, S. 306.
7. Siehe Startseite: beuys2021.de
[15.02.2021].
8. Beuys, Joseph, zit. in: Zumdick, Wolfgang: Der Tod hält mich wach: Joseph Beuys – Rudolf Steiner. Grundzüge Ihres Denkens, 2. Aufl., Dornach, Schweiz:
Pforte Verlag, 2001 S. 87
9. Vgl. Beuys, Joseph in: Harlan et al., 1984, S. 13
Von der Authentizität des Abstrakten
Es ist der konzeptuelle Blick, der seine Fotografien so besonders macht, so rätselhaft. Regale, Folien, eine Ballonhülle – Alltagsmotive, scheinbar unauffällig und profan: Sie mutieren bei Sven Kierst zu enigmatischen Kompositionen, die sich dem einfachen Erkennen entziehen. Und ihm damit jene alltagsentrückte Sinnlichkeit verleihen, in der Konkretes und Abstraktes in Eins fallen.
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